彭华竞水墨人物的光影美
【彭华竞简介】
彭华竞 ：著名画家、教授、硕士生导师。
1960年生于上海。
1986年毕业于吉林艺术学院中国画专业。1993毕业于清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)获硕士学位。现任首都师范大学客座教授，首都师范大学科德学院环境艺术系主任，学科带头人。中国人民大学画院彭华竞水墨工作室导师、美国大西洋大学特聘教授、中国美术学院特聘教授。中国美术家协会会员，中国国家画院刘大为工作室画家，全国政协中国画院理事，文化部艺术发展中心中国书画院国画院院长。
作品曾多次参加国家级画展，并获奖。曾在北京、福建厦门、美国、韩国首尔等地举办个人画展，作品被中国美术馆、美国加州美术馆、韩国首尔美术馆等多家专业机构收藏，中央电视台等多家媒体曾做过专题报道。
出版著作：
《中国当代最具实力美术名家--彭华竞》北京工艺美术出版社
《当代中国画名家精品荟萃第一辑——彭华竞作品集》北京工艺美术出版社
《高等美术基础训练教学示范——彭华竞素描头像》天津人民美术出版社
《中国当代绘画范本彭华竞人物画精选》天津人民美术出版社
《中国画廊推介画家精品之彭华竞》北京工艺美术出版社
《彭华竞素描教学示范》江西美术出版社
《中国人物画名家作品集》人民美术出版社
《彭华竞人物画精选》天津美术出版社
《彭华竞写意人物》天津美术出版社
《中国画精粹》中国文联出版社
《中国学院派名家精品--彭华竞写意人物》北京工艺美术出版社
《中国高等美术院校教学范本精选第二辑》北京工艺美术出版社
《彭华竞人物头像》工艺美术出版社
艺事年表：
2016年：“三人行——彭华竞、任惠中、黄华三中国写意人物写生展”在中国国家画院美术馆展出。
2016年：“深入生活，扎根人民”全国20位中青年著名画家美术作品展。(全国政协，中国文联)
2016年：《生命》等四幅作品入选中日韩美术名家展。(韩国首尔)
2016年：义新欧·丝路行，全国美术名家主题创作展。(义乌国际博览中心)
2016年：“中国精神中国梦”美丽乡村行写生采风展。(中国文联文艺之家)
2016年：作品《最美逆行者》入选纪念建党95周年全国美术作品展览。
2016年：作品《高粱红了》入选全国反法西斯胜利70周年。
2015年：纪念反法西斯战争胜利70周年全国美展。(81美术馆)
2015年：作品《为人民服务》入选第十二届全国美展。
2015年：中国画名家邀请展。(北京)
2015年：全国高校教师中国画作品展。(中国国家画院美术馆)
2015年：《兄弟》入选中国精神，中国梦全国美展。
2015年：水墨人生，彭华竞水墨人物展。
2014年：大美中国梦 当代中国画名家邀请展 (青岛宝龙美术馆)
2014年：七彩云南，多彩贵州。中国美术作品展(中国美术馆)
2013年：中国当代中国画精品展。(北京)
2013年：全国中国画展。(厦门)
2013年：中国高等院校美术教师作品展。(北京)
2012年：北京，现代美术馆，彭华竞中国画写意人物展，展览当日，近千人观看展览。
2012年：韩国《大陆画家彭华竞中国画作品展》
2009年：长春，彭华竞写生展，学术研讨会。
2008年：改革开放30周年全国美展。(中国美术馆)
2008年：走进学院 全国高校名师中国画作品邀请展 (中国国家画院美术馆)
2008年：《彭华竞美术作品个展》(厦门)
2006年：《记忆中的爷爷》获
1988年：《真不懂俺的心》参加全国中国画展，获优秀奖。
1986年：全国青年美展，作品《乌金》获优秀作品奖。
作品收藏：
美国加州美术馆
韩国首尔美术馆
中国美术馆
上海美术馆
中央美术学院
中国美术学院
吉林艺术学院
厦门大学
受《美术》杂志，《中国书画报》，《中国文化报》《美术报》，《文化报》，《中国书画市场报》《中国艺术报》《北京商报》等多家媒体杂志采访报道，作品刊登。
《高粱红了》(入选反法西斯胜利70周年全国美展)
(文/贾德江)彭华竞教授任教于首都师范大学，多年的“学院派”教育，使他打下了坚实的西方造型和东方传统笔墨的基础。或许是源于课堂教学的必须，或许是出自进行人物画创作时的素材积累，彭华竞画了大量的水墨人物写生。这些写生既是画家有感而发、不吐不快的载体，又是他探索水墨语言多种可能性的试验田。他研究的重心，或者说他面临的课题，就是怎样去解决、运用、发展传统笔墨技巧和写实造型在高层次上的完美融合。他想探讨的问题，不是“表现什么”，而是“如何表现”，如何把握“有法”和“无法”的尺度，如何处理结构和笔墨的关系，而贯彻在这些问题中最突出的思考是如何吸纳西方的光影、色彩等造型技巧，并保持和发展传统中国画的基本格调。
《最美逆行者》(入选纪念建党95周年全国美术作品展览)
在他的一系列的水墨画人物写生作品中，无论是表现青春少女还是同事的矜持，无论是描绘苗女的阳光还是士兵的坚毅，无论是塑造老人的沧桑还是朋友的淳厚，都可以明显地看到他注入写实技巧，坚持“以形写神”的原则，转换传统笔墨形态的努力，使具有书法意味的笔墨在鲜活灵动、虚实结合、线面结合、墨色互映、勾泼浑然中生发出新意，这是彭华竞水墨人物写生研究的主要思路。这就意味着在技术上他的笔墨不仅不能与造型分离，反而要贴近;笔墨的独立性价值取向也不能脱离主体对象的表现而走向纯粹的抽象形式和自我感情的陶醉。他的造型是写实的，又是表现的，它不仅给了外部的“形”以应有的关切，还更多地贯注了画家个人性情的抒发。显然，在他作品中的用笔用墨不乏感情色彩，反映了他在观察、体会和写生过程中涌动的内心激情。他善于把这种激情纳入对生活的再表现中，画面上突显的是带有结构美、光影美又富有个性色彩的人物造型，而这种造型美感又与笔情墨趣紧紧交织在一起。在彭华竞的水墨写生人物面前，我们感觉到一种西方造型美学与东方传统笔墨的高度统一，它将拥有更大的容量吸纳古今中外的有益营养。这是一种魅力无穷、形态多样的“写实表现主义”，具有无限拓展的可能性。
《战前》
彭华竞“以线造型”的水墨人物写生凝练持重，注重强调外轮廓的线形节奏，块面运用与虚实干湿皴擦的结合，并以线、墨、色的互动在画面中显出空间层次，烘托出浑厚朴重、强劲含蓄的气势与氛围，服务于或润秀或苍厚的旨意要求。彭华竞的人物画特点还在于把目光投向表现对象的脸部刻画。他一直认为，用笔墨表现人物形象，脸部是需要下功夫研究的地方。因其丰富的表情，使他不能简单地用几笔处理，所以每一个人物的脸部，他画得都不轻松。严谨的造型、控制的笔墨、神情的捕捉、个性的强调，尤其是光感的引入，使各类人物的神情毕现于纸上。他以一种现代水墨语言的“修辞”方式，拉近自己与所画人物的距离。他在与所画人物对话时，找寻的是最能表现人物精神面貌的技法。彭华竞创造了自己的“腔调”，有现代味，有民族味，有中国画笔墨的时代味。
《高原情》
彭华竞的水墨人物写生已不是停留在造型基础训练和笔墨技艺修炼的层面上，而具有“作品化”的特征，更具有独立的审美意义。正如歌德所言：“艺术家在把握住对象那一刻，就是在创造对象中取得了引人入胜的东西，使对象具有了更多的美的价值。”这也是我在彭华竞的水墨人物写生中所感受到的。
《绿荫下》
《消防战士写生》
《妞》
《家园》
《瑜伽教练小哲》
